Чтение онлайн

В Тригорском Пушкин получил известие о декабрьском восстании 1825 года и его трагическом финале. Восстанию и отношению Пушкина к этому событию посвящена экспозиция одного из центральных залов музея.

Залы XIV - XVIII. Декабрьское восстание. Пушкин в Москве. «Евгений Онегин». 1824 - 1830 годы. Четырнадцатый зал, посвященный декабристам, может быть назван залом поистине священных реликвий. Здесь представлено уникальное по своей ценности собрание портретов декабристов. Некоторые из них выполнены до восстания, другие - после разгрома восстания, во время следствия. Значительное место отведено знаменитому собранию рисунков работы Н. Бестужева и других декабристов.

Судьба Пушкина оказалась тесно связанной с судьбой декабристов. Среди находившихся под следствием были его друзья И. Пущин, В. Кюхельбекер, А. Бестужев-Марлинский и другие, в их бумагах было обнаружено множество списков с «возмутительными» пушкинскими стихами.

Казнь пяти руководителей восстания и ссылка ста двадцати его участников глубоко потрясли поэта. Поля рукописей пятой главы «Евгения Онегина» и «Полтавы» изобилуют рисунками, посвященными декабристам, на одном из них - набросок виселицы с пятью повешенными и надписью: «И я бы мог…» Рядом с рукописями - рисунок Пушкина, изображающий Рылеева и Кюхельбекера на Сенатской площади в день восстания.

Среди реликвий этого зала - ящичек с пятью щепками, подобранными А. С. Пушкиным и П. А. Вяземским на предполагаемом месте смертной казни декабристов. В специальной витрине - личные вещи декабристов. Среди них - кольца И. И. Пущина и шкатулка В. П. Ивашева, выкованные ими из своих кандалов.

Часть зала занимает условный интерьер - московский салон Зинаиды Волконской. В этом салоне произошла последняя встреча Пушкина с Марией Волконской (урожденной Раевской), уезжавшей к мужу - сосланному в Сибирь декабристу Сергею Волконскому.

В центре зала находится широко известный портрет Пушкина, выполненный в 1827 году художником В. А. Тропининым. Портрет написан в Москве, куда Пушкин был вызван из Михайловского по распоряжению Николая I. Он приехал осенью 1826 года «не в виде арестанта, но в сопровождении фельдъегеря» - так предписывал барон Дибич, выполнявший высочайшее распоряжение.

В Москве царь объявил поэту о прекращении его ссылки и о том, что он сам будет его цензором. В витрине пятнадцатого зала выставлены письма Пушкина его друзьям Н. М. Языкову и С. А. Соболевскому, в которых поэт сообщает об этой царской «милости». Здесь же помещен секретный рапорт петербургского генерал-губернатора П. В. Голенищева-Кутузова от 19 августа 1828 года об установлении за Пушкиным секретного надзора.

Рукописи, рисунки, гравюры и книги пятнадцатого и семнадцатого залов рассказывают о работе Пушкина над «Полтавой», «Историей Петра Великого», о его сотрудничестве в «Литературной газете», которую редактировал А. Дельвиг, о поездке по Кавказу в 1829 году и создании «Путешествия в Арзрум».

Последний зал третьего этажа посвящен роману «Евгений Онегин». Это произведение, названное Белинским «энциклопедией русской жизни», вобрало в себя все жизненные впечатления Пушкина. Поэтому материалы этого зала нельзя рассматривать в отрыве от всей остальной экспозиции музея. Представленные здесь интерьеры, пейзажи, портреты современников, народные жанровые сцены, рукописи и книжечки первых поглавных изданий романа как бы завершают предыдущие разделы экспозиции.

Залы XIX - XXVII. Последние годы жизни. 1830 - 1837 годы. Сложна и противоречива жизнь Пушкина в тридцатые годы. С одной стороны, с этим периодом связан величайший расцвет его творчества и большие перемены в личной жизни, вызванные женитьбой на Н. Н. Гончаровой. С другой стороны, в эти годы Пушкин переживает все растущее ощущение одиночества, испытывает бесконечные материальные затруднения, преследования цензуры, гнусную жандармскую слежку.

В конце 30-х годов вокруг Пушкина разыгрывается грязная интрига, развязанная придворной кликой. Она привела поэта к трагической гибели.

Все эти темы раскрывает экспозиция девяти залов второго этажа.

Девятнадцатый зал начинается с темы «Болдино». Гравюры, рисунки и ряд документов 30-х годов дают представление о невероятной нищете крепостной русской деревни. Ее быт Пушкин особенно близко увидел во время своего трехкратного пребывания в Нижегородской губернии, в родовом имении Пушкиных - селе Болдине. Для устройства имущественных дел Пушкин приезжал сюда в осенние месяцы 1830, 1833 и 1834 годов.

Впечатления и размышления, связанные с наблюдениями за бытом крепостной деревни, легли в основу «Истории села Горюхина», рукописи которой экспонируются в девятнадцатом зале.

В первый приезд Пушкина в Болдино в сентябре 1830 года эпидемия холеры задержала его здесь на три месяца. В этот период вынужденного затворничества Пушкин создал около сорока произведений, в том числе четыре «маленькие» трагедии, повесть в стихах «Домик в Коломне», «Повести покойного Ивана Петровича Белкина», «Сказку о попе и работнике его Балде», две главы романа «Евгений Онегин».

Перед посетителями музея - рукописи и первые издания написанных в Болдине книг и статей, выдержки из писем Пушкина к невесте - Н. Н. Гончаровой.

По возвращении из Болдина зимой 1831 года поэт женился.

О своей семье, о родном очаге нередко думал Пушкин в последние, полные скитаний, годы. Может быть, чаще всего эти мысли приходили к нему, когда он бывал в кругу семьи П. В. Нащокина в его московском доме.

С Нащокиным, большим оригиналом, человеком незаурядного ума, Пушкина связывала искренняя дружба. Вот почему в двадцать втором зале, посвященном женитьбе поэта, наряду с портретами Пушкина и Натальи Николаевны находится один из самых любопытных и ценных экспонатов музея - знаменитый «нащокинский домик», получивший название по имени своего владельца. Лучшие мастера прикладного и ювелирного искусства того времени создали по заказу Нащокина в миниатюрном размере все предметы обстановки его московского дома. Приезжая в Москву, Пушкин с интересом следил за изготовлением модели. «Домик Нащокина доведен до совершенства - недостает только живых человечков», - писал он жене 4 мая 1836 года.

Нащокин хотел завещать домик Н. Н. Пушкиной, однако, разорившись, вынужден был заложить его и выкупить не смог. До настоящего времени сохранилось более трехсот подлинных предметов этой удивительной модели.

После короткого пребывания в Москве семья Пушкиных поселилась в Петербурге. В северной столице в полную силу проявился талант Пушкина как писателя-историка,

Оставшейся незавершенной «Истории Петра» и тесно связанной с ней поэме «Медный' всадник» посвящена экспозиция двадцать третьего зала. Гравюры М. И. Махаева с видами Петербурга, «Панорама Невского проспекта» В. С. Садовникова и огромное полотно «Парад на Марсовом поле» работы Г. Г. Чернецова являются своеобразным гимном созданному Петром городу на Неве. Основание Петербурга Пушкин считал величайшей исторической заслугой Петра I.

Картина Чернецова - интереснейший иконографический документ эпохи. Она изображает 223 современника Пушкина. Изображен на картине в группе литераторов и сам Пушкин.

Материалы зала отражают глубокие размышления Пушкина над проблемой государственной деспотической власти и исторических судеб России. В этом зале помещен портрет П. Я. Чаадаева, участь которого была для Пушкина подтверждением его мысли о враждебности деспотической власти отдельной человеческой личности.

Прямую связь с этими материалами имеют экспонаты двадцать четвертого зала, посвященные работе Пушкина над «Историей Пугачева» и «Капитанской дочкой».