Чтение онлайн

«Богъ любитъ миръ, придите, молодой принцъ, покиньте островъ пленен.я (первый прйЬзд графа Шамбора изъ АнглII во Франщю).

Далее прорчество предсказываетъ раставрашю Капетин-говъ и, стало быть, не сходится съ истиной. Гвайта объясня-етъ это непредвиденнымъ вмешательствомъ въ событии воли графа Шамбора, который, когда нацюнальное собрание въ 1873 г. уже было совсемъ готово офищально призвать его на французами тронъ, неожиданно, подъ чисто внешнимъ пред-логомъ, прервалъ шеднле о семь переговоры и видимо нарочно разстроилъ свою кандидатуру на престолъ; Гвайта объясняетъ это темъ, что онъ боялся занять место претендента, имеющаго более правъ, ибо какъ разъ тогда появился ненiй Нейендорфъ, выдававиий себя за потомка Людовика XVII, который, по общепризнанному мнешю, умеръ ре-бенкомъ въ тюрьме Тамиль во время первой французской революцii.

Орвальское пророчество кончается следующими словами: «Свершилось. Великii Богъ ставить передъ моими глазами огненную стену, и я больше ничего не вижу. Да будетъ Онъ благословенъ вовеки. Аминь».

МУЖЧИНА И ЖЕНЩИНА

Сцена грехопаденiя и Мибы

Оккультисты занимались также вопросомъ объ отноше-нiяхъ между мужчиной и женщиной, и мы постараемся представить ихъ взгляды по этому вопросу.

Источникомъ ихъ изслъдованiй служить разсказъ Библii о сотворении Евы и о гръхопаденii прародителей, но при этомъ они берутъ эзотерическую, а не обыкновенную вераю книги Бьгпя.

Согласно переводу Fabre d'Olivet, Богъ вначале создалъ Адама Кадмона, или коллективнаго человека, который былъ андрогиномъ, т. е. соединялъ въ себе и мужское и женское начала.

Вторая ступень въ развитii человечества — это индивидуальность, но, чтобы появился индивидуальный человекъ, надо, чтобы у него была своя воля, и поэтому Богъ создаетъ Айшу, или женщину, т. е. волевое начало. Это волевое начало для своего проявленiя, иначе говоря — для превраще- Нi*я въ волю, нуждается въ разуме, и вотъ мы видимъ на сцене Айша (Айшъ), второе назваше, даваемое Биб лiей человеку. Айшъ значитъ интеллектъ, разумъ, мужское начало.

Итакъ, въ Адаме или въ человеке надо различать разумъ и волевую способность, которая выражается преимущественно въ воображенii.

Дьяволъ, называемый Моисеемъ «Наашъ», есть инстинктъ, который пытается соблазнить человека и увлечь его въ сторону матерii.

Дьяволъ соблазняетъ Адама черезъ Еву, и это показыва-етъ, что инстинктъ де»йствуетъ на разумъ человека черезъ волю и воображеше. Заметимъ однако, что Ева соблазняется не столько видомъ яблокъ, сколько обещашемъ дьявола: «вы будете всеведущими какъ Богъ»; такимъ образомъ женское начало въ человеке — его воля и воображеше увлекаются стремлешемъ къ познашю неизвестнаго и къ могуществу.

Айшъ или разумъ человека поддается внушешю Айши, и первый человекъ старается проникнуть въ закрытую оть него сущность вещей, изображаемую яблоками съ древа по-знанiя добра и зла.

Но въ результате человекъ сознаетъ свое недостоинство и видитъ себя погруженнымъ въ матерii (Героглифы Моисея въ разборе Фабра д'Оливе прекрасно выражаютъ эту мысль).

Приговоръ, изреченный Богомъ противъ Адама и Евы, указываетъ предназначеше мужчины и женщины.

Человекъ, прюбретя сознаше, долженъ очистить и возвысить свою мате рiальную природу трудомъ и страданiями.

Женщина, или его воля, которая ранее обладала творческой способностью, отныне будетъ въ мукахъ рождать детей, т. е. творить только путемъ усинiй и страданii.

Женское начало, т. е. воля и воображение человека, будутъ зависеть оть мужского начала, т. е. отъ разума, при этомъ воля человека будетъ колебаться между разу-момъ и инстинктомъ, ибо Наашъ — дьяволъ или инстинктъ, который осужденъ жить только чувственной жизнью, будетъ постоянно пытаться увлечь волю человека чувственными удовольствиями; однако, въ конце концовъ эта воля, поддерживаемая разумомъ, восторжествуетъ надъ инстинктомъ. Въ частности последнее предсказание имеетъ въ виду рож-деше ребенка и материнство, которое облагораживаетъ женщину и возвышаетъ ее надъ инстинктомъ.

Греческая миболопя представляетъ намъ другой прекрасный символъ отношенiя половъ. Это—мибъ объ Аполлоне пробегающемъ небо на колеснице, запряженной четверкой белыхъ лошадей.

Обыкновенно здесь видятъ образъ солнца, но оккуль-тистское значеше этого миба следующее:

Аполлонъ — есть мужское, направляющее начало, т. е. разумъ. Лошади — есть женское, двигательное начало, т. е. воля и воображеше. Колесница, на «которой стоитъ Аполлонъ, есть тъло человека. Женское начало в лiяетъ на мужское не непосредственно, а черезъ тело, съ которымъ его соединяютъ оглобли или постромки, т. е. чувствительные нервы. Подобно этому и Аполлонъ управляетъ лошадьми съ помощью возжей, т. е. мужское начало действуетъ на женское черезъ двигательные центры.

Когда на колесницу садится сынъ Аполлона Фебъ, то лошади увлекаютъ его, и колесница опрокидывается. Вотъ снова символъ паденiя человека, у котораго разумъ не можетъ совладать съ желашемъ и воображешемъ.

Изъ этого символа вытекаетъ, что отношенiя мужчины къ женщинъ должны быть таковы же, какъ отношенiя разума къ волевой способности, т. е. къ чувству и къ воображен 1Ю.

А именно, женщина возбуждаеть мужчину къ деятельности, а онъ направляетъ эту деятельность. Женщина представляетъ мужчине разные образы, а онъ ихъ организуетъ и концептируеть; тогда женщина реализуетъ его концепты и отражаетъ ихъ въ действительности. Мужчина превраща-. етъ въ идеи чувство, внушенное ему женщиной, женщина согреваетъ чувствомъ идеи мужчины.

Поляризащя половъ

Все люди имеютъ двойную поляризацию—положительную и отрицательную. По выраженйо Эл. Леви, люди —суть магниты съ положительнымъ и отрицательнымъ полюсами.

Физически мужчина положителенъ, а женщина отрицательна, но въ духовномъ Mipe ихъ отношенiя меняются, т.е. духовно мужчина отрицателенъ, а женщина положительна.

Разумъ мужчины пассивенъ, и ему необходимо оплодо-твореше, т. е. брошенная женщиной искра. Женщина, которой въ духовномъ отношенii принадлежитъ активная роль, пробуждаетъ разумъ мужчины и обыкновенно подъ видомъ чувствъ забрасываеть в него семя идеи, мужчина же вына-нiйваетъ, т. е. разрабатываетъ эту идею, и выражаетъ ее въ виде творческаго произведенiя въ области науки, искусства изаконодательства.

Сходство роли мужчины въ духовной деятельности съ ролью женщины въ рожденii детей подтверждается уже такими выраженiями, какъ: разрешиться поэмой и пр.

Поэтому въ греческой миболопи вдохновительницами поэтовъ, артистовъ и даже иныхъ ученыхъ (исто рiЯ и астро-но мiя) являются музы, т. е. женщины.

Даже теперь слава, которая вдохновляетъ мужчинъ, всегда изображается въ искусстве въ виде женщины.

Такъ какъ въ духовномъ Mipe роль мужчины творить, а женщины возбуждать его къ творчеству, то претензii женщины на самотворчество такъ же странны, какъ если бы мужчина захотелъ иметь детей. Этимъ объясняется, почему женщины въ сфере искусства и науки редко поднимаются выше посредственности.

Однако, женщинамъ не следовало бы жаловаться^ на ихъ ролъ, ибо не меньшая честь вдохновить къ произведена великаго, нежели производить самой. Беатриче и Лаура могутъ равняться съ величайшими поэтами, такъ какъ благодаря первой написана «Божественная Коме дiя» а благодаря второй — «Сонеты Петрарки».

Монна Лиза, любовница Леонарда да Винчи, сделала для искусства больше, чемъ все женщины художники, а Форнарина служила Рафаэлю моделью для его неподра-жаемыхъ мадоннъ.

То же самое мы видимъ въ жизни общества. Мужчины регулируютъ эту жизнь законами, но женщины забрасы-ваютъ въ душу мужчины семя всякаго закона. Такимъ образомъ оне и теперь невидимо участвуютъ въ законодательстве, и стоитъ переменить воспиташе женщины, чтобы черезъ некоторое время мужчины сами изменили строй общественной жизни.